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España, 1944. A un pueblecillo llegan una chica de trece años y su madre, casada ésta de segundas nupcias, y embarazada, con un capitán de un puesto militar. El hombre es un ser despótico que controla con mano firme a su séquito y descarga su crueldad con los detenidos. Mientras, la niña huye de esa realidad jugando en el jardín, y por esa senda incursionará en un otro mundo, otra realidad, plagado de seres feéricos y donde conoce a un fauno.

Ficha Técnica

Director/guión: Guillermo del Toro / Productores: Berta Navarro, Alfonso Cuarón, Frida Torresblanco, Álvaro Agustín, Guillermo del Toro para Estudios Picasso, Telecinco, Tequila Gang, Esperanto Filmoj, OMM, Sententia Entertainment, Warner Bros. / Productor ejecutivo: Edmundo Gil / Fotografía: Guillermo Navarro / Música: Javier Navarrete / Montaje: Bernat Vilaplana / Diseño de producción: Eugenio Caballero / Efectos especiales: David Martí (maquillajes), Reyes Abades / Intérpretes: Sergi López (capitán Vidal), Maribel Verdú (Mercedes), Ivana Baquero (Ofelia), Doug Jones (el fauno), Álex Angulo (doctor), Ariadna Gil (Carmen), Roger Casamajor (Pedro), César Bea (Serrano), Manuel Solo (Garcés), Federico Luppi, Sebastián Haro, Mina Lira, Iván Massagué, Chema Ruiz, Milo Taboada... / Nacionalidad y año: España / México / USA 2006 / Duración y datos técnicos: 112’ color 1:1.85.

Comentario

Tras El espinazo del diablo (2001), he aquí la segunda película de Guillermo del Toro rodada en España, después de su debut en su México natal con la magnífica Cronos (Cronos, 1992), y su pase por Estados Unidos con una serie de producciones comerciales a las cuales insuflaba una factura técnica impecable y, al mismo tiempo, las incursionaba dentro de su propio mundo.

Si en aquella cinta la acción tenía lugar durante nuestra nefasta Guerra Civil, ahora adelanta la acción algo más de cinco años y nos muestra las consecuencias que ha tenido tan infausta lid. Si bien, al igual que aquélla, no se trata de una película histórica ni de carácter socio-político, aunque al mismo tiempo mucho de eso hay, mostrándose Guillermo del Toro una persona comprometida y que procura analizar el espíritu humano por medio de sus mezquinas acciones. Lo que sucede es que a Guillermo le gusta, antes que nada, narrar una historia fantástica que pone en entredicho esa prosaica realidad a la cual está abocada, en última instancia, la especie humana, violentándola e incursionando en un mundo irreal, mágico, paralelo al nuestro, plagado de criaturas sobrenaturales, de bichos viscosos; aunque, como bien gusta de mostrar aquí el director de Hellboy, el mayor monstruo que existe sobre la superficie de la Tierra es el propio hombre.

Guillermo del Toro nos muestra, pues, una realidad desgarradora, restringida a un lugar y un período muy concretos, para de ese modo embutir al espectador en un entorno conocido, y que ha sido objeto de visiones más directas –y, por qué no decirlo, prosaicas– para, por medio de ello, dar a conocer ese otro mundo referido, aquel que todos desearíamos existiera, pero nuestra madurez y falta de imaginación nos impide percibir.

La película no es, como pudiera parecer, una película de buenos contra malos, sino del Bien contra el Mal, la imaginación contra la realidad, lo mágico contra lo prosaico. El personaje del capitán Vidal (excelente y terrorífico Sergi López, posiblemente en una de sus más logradas interpretaciones) pretende reflejar una realidad muy concreta –por medio de una de las aproximaciones más valientes y directas que se ha dado sobre nuestra posguerra–, pero al tiempo supone una metáfora sobre el Mal en estado puro, también sobre lo sórdido de nuestra realidad, suponiendo casi un arquetipo que visiones superficiales pueden acusar como un ejemplo esquemático y maniqueo, en realidad un personaje torturado que arrostra un terrible miedo de mostrarse siempre a la altura de su supuestamente heroico padre, presente ante él como un fantasma que lo domina de manera permanente, y que le hace desear la muerte al tiempo que la teme.

Es este Laberinto del fauno casi una Alicia en el País de las Maravillas sórdida, tétrica, diríase una Ofelia en el País de las Pesadillas; sólo que aquí las pesadillas son nuestra lóbrega realidad, huyendo la chiquilla a un mundo que puede que no sea real sino dentro de ella misma –aquí la ambigüedad tan cara a un maestro como Jacques Tourneur hace acto de presencia–, a un mundo de cuento feérico con hadas, reinos perdidos, reyes y princesas amnésicas. El espectador se quedará con el mundo que más le agrade (cinematográficamente hablando, claro está), pero en última instancia uno no puede existir sin el otro, las tinieblas no pueden existir sin la luz. En definitiva, para que nuestra realidad se sustente hemos de vivir con la imaginación, algo de lo cual Guillermo del Toro sabe mucho.

Anécdotas

* El maquillaje de fauno requería cinco horas de aplicación; una vez conseguido el efecto, el actor debía ver a través de los orificios nasales del monstruo. * Rodada entre el 11 de julio y el 15 de octubre del pasado año en Segovia en su mayor parte, y con una exhaustiva postproducción en México. * Segunda entrega de una trilogía ambientada en España con un fuerte trasfondo histórico. La tercera entrega ya está escribiéndose.

Carlos Díaz Maroto (Madrid. España)