Formato: DVD Importación

Una joven aparece muerta envuelta en un plástico en el pueblo de Deer Meadow, y el supervisor del FBI Gordon Cole envía a dos de sus mejores agentes, Chet Desmond y Sam Stanley, a investigar el caso. Todas las pistas parecen llevar a un callejón sin salida que desembocará en la desaparición de Desmond y la entrada en escena del agente Dale Cooper, poseedor de un intuitivo don especial que le hace presagiar que el asesino actuará de nuevo. Un año más tarde, en el pueblo de Twin Peaks, la joven Laura Palmer, amenazada por una fuerza sobrenatural maléfica que responde al nombre de Bob, vivirá los últimos días de su vida atrapada en una pesadilla de drogas, alucinaciones e incesto...

Ficha Técnica

Director: David Lynch / Guión: David Lynch, Robert Engels / Productores: Frances Bouygues, Gregg Fienberg, John Wentworth / Productores ejecutivos: Mark Frost, David Lynch / Música: Angelo Badalamenti / Fotografía: Ron García / Montaje: Mary Sweeney / Intérpretes: Sheryl Lee (Laura Palmer), Ray Wise (Leland Palmer), Moira Kelly (Donna Hayward), Dana Ashbrook (Bobby Briggs), Chris Isaak (Chet Desmond), Kiefer Sutherland (Sam Stanley), Kyle MacLachlan (Dale Cooper), David Bowie (Philip Jeffries), James Marshall (James Hurley), Harry Dean Stanton (Carl Rodd), Eric DaRe (Leo Johnson), David Lynch (Gordon Cole), Frank Silva (Bob), Grace Zabriskie (Sarah Palmer), Al Strobel (Philip Gerard), Michael J. Anderson (El hombrecillo de otro lugar), Madchen Amick (Shelly Johnson)… / Nacionalidad y año: Francia / USA 1992 / Duración y datos técnicos: 135 min. color 1.85:1

Comentario

En junio de 1991 la cadena ABC emitía los dos últimos episodios del serial Twin Peaks, a modo de telefilme, después de una larga lucha con el colectivo de fans de la serie “COOP”, que intentaba evitar su cancelación, y con el propio David Lynch, que les había amenazado con denunciarles si no emitían la serie completa. El inesperado éxito de la serie en 1990 no acompañó a la emisión de su segunda temporada, en parte debido al toque sobrenatural que estaban tomando los acontecimientos, que no eran del agrado de una parte importante de los espectadores, y en parte debido al poco interés que tenía el canal en mantener una serie que era más del gusto de la crítica que de la audiencia, cambiando el horario de su emisión y en ocasiones interrumpiendo su programación debido a los informativos dedicados a la Guerra del Golfo. Parecía que la aventura del director de Montana en el pueblo norteño había llegado a su fin y se embarcaba en nuevos proyectos, como el eternamente aparcado Ronnie Rocket o la comedia One Saliva Bubble. Pero un contrato firmado con el productor Frances Bouygues, de la compañía Ciby 2000, que soñaba con establecer un puente entre Francia y cineastas del mundo entero, y el interés de Aaron Spelling por producir algún tipo de secuela de la serie, llevaron a Lynch a concebir un modo de regresar a Twin Peaks.

Sin embargo Lynch no tenía intención de continuar la historia donde lo había dejado el episodio final, sino desplazarse al pasado y centrarse en el personaje que más le interesaba y el cual había desencadenado toda una serie de cósmicas desgracias en el serial televisivo, la enigmática Laura Palmer. Mark Frost, el otro cerebro creador del mítico universo catódico, tenía interés en realizar una secuela en vez de una precuela, y se desembarcó del proyecto antes de que empezara a tomar forma. Para co-escribir el guión Lynch contó con Bob Engels, que ya había trabajado en el programa desde sus primeros episodios y que contaba en su favor un máximo conocimiento de los personajes y de la mitología propia de la saga.

Una de las leyes del universo Twin Peaks era reinventarse en cada reencarnación. Si la primera temporada y la segunda habían sido muy diferentes, la película se iba a diferenciar de ambas, teniendo un parentesco más cercano con el libro-precuela de la serie El diario secreto de Laura Palmer que con la serie de la pequeña pantalla. Definida como “una versión oscura” , en esta descripción de los últimos días de la joven iba a dejarse de lado algunas de las marcas de la casa más reconocibles de la serie, como su peculiar sentido del humor, las bromas gastronómicas o incluso los códigos secretos de la misma. Algunos de ellos aparecerían, sí –el semáforo de la carretera de Sparkwood 21, el asiento vacío de la silla de Laura en su escuela-, pero serían meros guiños a los seguidores de la serie. Fuego, Camina Conmigo iba a contar con un nuevo entramado de signos, de los cuales Lynch ya advierte en una de sus primeras escenas, con la aparición de Lil, el código humano del FBI, capaz de transmitir mediante un extraño baile una serie de datos en segundos a los agentes entrenados para ello. También se vería reducida la presencia en pantalla del personaje más emblemático de la serie de televisión, el agente del FBI Dale Cooper, aunque esta vez fuera por motivos ajenos al director. (En una primera versión del guión Cooper ocupaba el lugar de Desmond, pero el actor Kyle MacLachlan se negó a participar más de cinco días debido a tener que ocuparse de otros trabajos. No se cambió ni una sola línea de diálogo de Cooper a Desmond, pero sí un notable cambio de actitud entre los dos personajes...).

La película se divide en dos partes bien diferenciadas. La primera, de unos cuarenta minutos, se centra en la investigación por parte de los dos agentes del FBI de la muerte de Teresa Banks en el pueblo de Deer Meadow, una especie de reflejo oscuro del popular pueblo televisivo, y donde parece estar latente también esa extraña fuerza sobrenatural que invadirá a la pequeña población costera un año más tarde. En realidad es una búsqueda de una respuesta imposible, algo que el espectador ya sabe de antemano, y más bien parece servir como creación de un ambiente, de una atmósfera de enrarecimiento, como un aperitivo a la segunda parte del film, amén de dibujar una conexión entre un caso y otro para los conocedores del universo “twinpeaksiano”, como el mensaje que aparece en el coche de Desmond tras su repentina desaparición, o la aparición de una letra debajo de la uña de Teresa Banks, increíble escena, por cierto, en las antípodas de su versión en el piloto de la serie, donde Lynch se permite unos juegos con los efectos de sonido que la dotan de un aspecto muy turbador.

Un pequeño interludio nos muestra algo jamás visto en la serie de televisión: Las oficinas del FBI en Philadelphia donde trabajan los agentes Cooper, Rosenfield y Cole. El primero, tras tener un sueño premonitorio, observa atónito ante las cámaras de seguridad cómo el tiempo se congela, previo paso a la entrada en escena de Phillip Jeffries, agente desaparecido años atrás y que ahora parece un espectro que viaja por el tiempo advirtiendo de futuras desgracias. Una escena a todas luces alucinante, que conecta el pasado, presente y futuro, y que incluso se permite advertir a quien no haya visto la serie de televisión el desenlace de la misma... También produce un efecto de continuidad retroactiva. Si bien en la serie no se nos da a entender que Cooper conozca ningún hecho sobrenatural con respecto a Teresa Banks o Jeffries, el hecho de que apenas menciona a la primera, y nada al segundo, durante los treinta episodios, no indica que no sepa de su existencia... añadiendo un nuevo toque de misterio a un futuro revisionado de la serie de televisión.

La hora y media posterior se centra en el personaje de Laura Palmer, y se diferencia de nuevo de la versión catódica debido al personaje a través del cual vemos este universo. El prisma de Cooper, más optimista y bondadoso, que recibe señales a través de educados Gigantes vestidos de camarero, desaparece para dar paso a la visión de una joven torturada por una presencia infernal que la obliga a verse consumida cada vez más y más en una espiral de sexo, drogas e incluso asesinato, que es incapaz de descifrar los códigos –y este es el efecto que causa en el espectador, al contrario de la serie- que le indican los personajes del otro lugar que tratan de advertirla, como Gerard, el hombre manco, o la anciana Tremond y su nieto, que se dejaron ver también en un episodio del serial –a través de los ojos de Donna Hayward, precisamente otra adolescente a la que durante un momento parece que le va a aguardar un destino semejante al de su amiga, ser una víctima de Bob-. También se dan la vuelta a muchas de las cosas que uno creía ir viendo en los episodios: Aquí no se nos presenta a Leland como víctima de Bob, sino como culpable; de hecho cuando le vemos cometer sus fechorías Lynch nos ofrece mayormente la imagen del actor Ray Wise, y no de Frank Silva, como si de algún modo una parte de él accediera a llevar un Bob en su interior. En este sentido la película se moja mucho más que la serie, en momentos que realmente ponen los pelos de punta, como la escena de sexo entre Bob y Laura, o el asesinato de esta misma.

Una película arriesgada, valiente, que mantiene una coherencia dentro del universo al que pertenece prácticamente perfecta, a la vez que no tiene ningún miedo de abrir nuevas preguntas del mismo, creando un nuevo modo de entenderlo pero respetando las reglas anteriormente escritas. Una de las obras maestras más incomprendidas, en su día, de David Lynch, que se muestra como imprescindible para conocer a fondo la posterior carrera de su director, en especial Carretera perdida y Mulholland Drive, y que el paso de los años está revalorizando, colocándola al puesto de honor que merece.

Anécdotas

* Existe casi una hora y media de escenas inéditas de la película que Lynch montó como “pequeños cortometrajes” para la edición francesa del DVD por parte de MK2, aunque finalmente no lograron hacerse con los derechos. Todavía existe la posibilidad de que vean la luz en un futuro no muy lejano. * Se comenta que Lara Flynn Boyle renunció a ponerse de nuevo en la piel de Donna debido a las escenas de desnudo, aunque en sus películas posteriores no haya tenido muchos reparos a la hora de quitarse la ropa. * Se intentó que la película tuviera la mayor continuidad no solo con la serie sino también con los libros oficiales. Esto fue muy difícil al darse de baja Kyle MacLachlan de gran parte de la primera mitad del film, pero aunque cambiara los hechos de la Autobiografía del agente Cooper se mantuvieron bastante los lugares y algunos personajes del libro, como el sheriff Cable. * En su día, el estreno de la película fue anunciado en España; sin embargo, aún estamos esperando…

Bibliografía

VALENCIA, Javier J.: Twin Peaks: 625 líneas en el futuro. Manacor: Recerca, 2000. Colección: Peeping Tom; nº 2.

Javier J. Valencia (Barcelona. España)