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Elektra Natchios ha muerto a manos del psicópata Bullseye, enemigo de Daredevil. Pero el destino de Elektra es vivir. Stick, un anciano ciego con poderes místicos y maestro de las artes marciales, consigue resucitarla y la acepta entre sus discípulos, preparándola para la guerra del bien contra el mal. Al comprobar que Elektra no consigue apartar la ira y el deseo de venganza de su mente, Stick la expulsa de su comunidad. Así es como comienza su leyenda y, aprovechando sus habilidades para la lucha y la capacidad extrasensorial de anticipación que le ha sido enseñada, se convierte en una asesina a sueldo.

Ficha técnica:

Director: Rob Bowman / Guión: Raven Metzner y Zak Penn, basado en el personaje del cómic creado por Frank Miller / Productores: Avi Arad, Gary Foster y Mark Steven Johnson para Regency Enterprises, Marvel Enterprises y 20th Century Fox / Música: Christophe Beck / Fotografía: Bill Roe / Montaje: Kevin Stitt / Diseño de Producción: Graeme Murray / Dirección artística: Eric Norlin / Decorados: Peter Lando / Vestuario: Lisa Tomczeszyn / Intérpretes: Jennifer Garner (Elektra), Terence Stamp (Stick), Goran Visnjic (Mark Miller), Kirsten Prout (Abby Miller), Will Yun Lee (Kirigi), Natassia Malthe (Tifoidea), Cary-Hiroyuki Tagawa (Roshi) / Nacionalidad y año: USA 2005 / Duración: 96 minutos.

Comentario:

En el año en el que nos llegarán nuevas versiones de personajes del cómic (Marvel fundamentalmente) y que marcará el regreso al cine de uno de los iconos, no sólo de la tira gráfica, sino del siglo XX, Batman, la punta de lanza la representa Elektra.

El personaje fue creado por Frank Miller, a partir de las páginas de Daredevil, como una asesina profesional rodeada de un halo de misticismo y de tragedia que la acercaba de alguna forma a los personajes femeninos del teatro clásico griego de los que tomaba nombre y origen. Como spin-off, Miller le dedicó en exclusiva dos comic books: Elektra Assassin y Elektra Lives Again. Del mismo modo, podemos entender que Elektra, el filme, es un spin-off de Daredevil, la peli. Según puede interpretarse, Frank Miller debió de desentenderse de esta adaptación, tal vez escarmentado por su poco éxito como guionista de cine en ocasiones anteriores (Robocop 2 y 3), tal vez centrado en un proyecto más querido, la versión en celuloide de su obra Sin City, por Robert Rodríguez, con fecha de estreno en primavera de este año.

Tras la habitual presentación de las producciones Marvel, el filme comienza con la voz en off de Stick, narrando cómo resucita a Elektra y la entrena para su causa. Hasta aquí nada que no se parezca a la versión original del cómic. Por desgracia, estamos hablando de los cinco minutos iniciales de película. A partir de ese momento, los guionistas Zak Penn y Raven Metzner tiran por la calle de en medio mezclando conceptos y personajes a voluntad. Hay que decir que ambos, si nadie lo remedia antes, son los encargados de escribir el guión de Deathlock, prevista para el 2006, basada en uno de los personajes más frikis del universo de la Casa de las Ideas.

Volviendo a Elektra, nuestra asesina es contratada para liquidar a Mark Miller y a su hija Abby pero, tras demostrarse incapaz de cumplir su misión, se verá obligada a ejercer de protectora de ambos y enfrentarse a la todopoderosa organización criminal La Mano, quien, ansiosa por el secreto que esconde la pareja, envía a sus más poderosos asesinos, Kirigi, antiguo conocido de Elektra, Tifoidea, Piedra, Tatuaje y Kinkou, a capturarlos. Los que ya conozcan la obra de Miller se estarán sonriendo. Efectivamente, por arte de birlibirloque, Piedra, que en los cómics es discípulo de Stick, ahora es un sicario del eje del mal, y Tifoidea, a.k.a. María Tifoidea, también a sueldo de La Mano, es en la realidad del papel enemiga de Daredevil. No soy de los que se oponen a que las adaptaciones jueguen con los personajes sin guardar la ortodoxia del medio en que nacieron, pero de ahí a usarlos sin ton ni son hay un paso y más de la manera tan absurda que aquí se hace.

Por desgracia, tampoco es que la dirección sea uno de los puntos positivos del filme. Rob Bowman (Expediente X, El Imperio del Fuego) es incapaz de mantener la atención del espectador, achacable más a la falta de audacia del guión y de un argumento sólido que a sus virtudes como realizador. La mayor parte del metraje adolece de ritmo, sobrecargado de escenas de diálogo (lo cual no sería malo si al menos tuvieran algún contenido) en perjuicio de las escenas de acción que, con cuentagotas, están del todo desaprovechadas. El mejor ejemplo lo tenemos en la parte en la que los cinco asesinos descubren el escondite de Elektra y la niña y las persiguen por un bosque. Hubiera sido un magnífico enfrentamiento, con grandes posibilidades de filmar una buena secuencia de acción y suspense, si no se malgastara, sorprendentemente, resolviéndose en apenas unos pocos minutos, desvirtuándose toda la expectación que se había estado gestando sobre el duelo contra los cinco temibles asesinos, dos de los cuales duran menos que una pila del todo a cien. Y lo mismo se repite durante el clímax final. Tampoco la parte romántica del filme tiene peso suficiente como para llegar a interesar y la relación Elektra-Miller no pasa del besito casto y puro.

Así que Elektra transcurre sin que apenas suceda nada, como si se tratara del episodio piloto de una serie, como si estuviéramos presenciando más un telefilme que una producción cinematográfica. Salvando la siempre excitante presencia de un actorazo como Terence Stamp (Stick), las interpretaciones son de teleserie, no en balde Jennifer Garner (Elektra), pese a que físicamente se acerca bastante al modelo de personaje y más cuando viste el típico corpiño rojo y empuña los sais (cuchillos de triple punta), y Goran Visnjic (Mark Miller), provienen de la televisión y rodaron la película en un intervalo de sus respectivas series, Alias y Urgencias. Tampoco se da pie al desarrollo de los villanos, ni Will Yun Lee (el coronel Moon de Muere Otro Día) como el malvado Kirigi ni Natassia Malthe como Tifoidea resultan tan amenazadores como sería deseable y sus personajes caen en la caricatura, pese a su potencial. Ni hablemos de Roshi, el cabecilla de La Mano del que, salvo que nos reserven alguna sorpresa en segundas partes, no vuelve a saberse nada de nada.

César Ibáñez Chiarcos (Madrid. España)