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La estudiante de filosofía Kathleen Conklin (Lily Taylor) es mordida por una mujer vampiro (Annabella Sciorra), lo que provoca cambios decisivos en su persona, convirtiéndose en una yonkie ávida de sangre para calmar la insaciable sed que la atenaza. Incapaz de rebelarse ante su nueva condición vital que la domina por completo, la desconcertada protagonista buscará comprender el auténtico alcance del fenómeno al mismo tiempo que intervendrá en brutales masacres vampíricas de inadvertidos amigos y conocidos.

Ficha Técnica

Director: Abel Ferrara / Productores: Denis Hann, Fernando Sulichin para Fast Films / Guild / October Films / Guión: Nicholas St. John / Fotografía: Ken Kelsh / Música: Joe Delia / Montaje: Mayin Lo / Intérpretes: Lily Taylor (Kathleen Conklin), Christopher Walken (Peina), Annabella Sciorra (Casanova), Edie Falco (Jean), Paul Calderon (profesor), Fredo Starr, Kathryn Erbe, Michael Imperioli, Jamel "Redrum" Simmons, Michael A. Fella, Fred Williams… / Nacionalidad y año: USA 1995 / Duración y datos técnicos: 82 min. b/n.

Comentario

El controvertido cineasta Abel Ferrara, uno de esos realizadores caracterizados por no dejar a nadie indiferente, enfoca el archiconocido tema del vampirismo desde una óptica original, sorprendente y decididamente arriesgada. En primer lugar, opta por una desgarradora fotografía en blanco y negro que acrecienta el tono siniestro, macabro y desasosegante del conjunto y, también, permite que los litros de hemoglobina vertidos en las brutales escenas violentas sean mucho mayores que si la película hubiera sido presentada en color, en cuyo caso la censura habría hecho estragos con toda seguridad. De igual forma, las imágenes cobran una fuerza pocas veces vista a través de ese contraste visual formado por blancos cegadores y negros profundos, representantes de la esencia líquida derramada de los cuerpos, para constituir una atmósfera malsana hasta el límite.

En segundo lugar, lleva a cabo una puesta al día del fenómeno ambientando la historia en la época actual y dentro de una moderna urbe civilizada: la ciudad de Nueva York. Las víctimas se convierten en vampiros urbanos asemejados a drogodependientes, puesto que la sangre es su droga de la que no pueden prescindir bajo ningún concepto como consecuencia de la poderosísima adicción adquirida. Si no la consumen, sufrirán el síndrome de abstinencia tal y como los más acérrimos adictos a las drogas duras. Además, el modo operativo de los mismos no consiste en limpios y asépticos mordiscos en la yugular de sus fuentes de vida, sino que las desangran sin miramientos en orgías gore de contenido explícito.

Partiendo de ese atractivo tratamiento del género, el film cuenta el proceso evolutivo de una aplicada estudiante de filosofía de aspecto frágil, Kathleen Conklin (Lily Taylor, realizando una sobrecogedora interpretación), que recibe el mordisco de una mujer vampiro (Annabella Sciorra en una breve pero intensa, inquietante, aparición), hecho que cambiará para siempre su vida. Penetra en una pesadilla de angustia existencial, de búsqueda del auténtico yo, dominada por sus incontrolables impulsos alimenticios que la conducen a matanzas despiadadas de amigos y conocidos, víctimas de la radical conversión de un ser aparentemente inocente en monstruo despiadado.

El siempre excelente Christopher Walken interviene puntualmente en el papel de experto vampiro, guía espiritual de la protagonista, maestro sumo de la nueva adicción. Las melancólicas disquisiciones filosóficas, existencialistas y trascendentales de éste y de los restantes personajes elevan la temática hasta un nivel intelectual o ideológico discutible e incluso irritante o molesto, aunque digno de interés para los que nos seducen las vueltas de tuerca a los temas más manidos por el género, porque, en el fondo, The Addiction es un estudio o exploración sin concesiones de la maldad inherente a la especie humana y de nuestra (adictiva) fascinación respecto a ella (las históricas barbaries cometidas por la humanidad objeto de estudio por parte de Kathleen). No en vano, el fiel y habitual guionista de Ferrara, el padre católico Nicholas St. John, ya escribió Teniente corrupto (Bad ieutenant, 1992), una estremecedora bajada a los infiernos íntimamente emparentada con The Addiction con relación a la enfermiza adicción a las drogas, la atracción por el mal y el eterno conflicto interno Bien-Mal del hombre, en este caso tomando como base la demoledora culpa católica que angustiaba al pecador personaje de Harvey Keitel y provocaba su purificadora redención final.

A lo largo de su filmografía, el director neoyorquino ha tratado al género humano desde una perspectiva torturada, pesimista, sórdida, como si estuviera convencido del fatalista destino del hombre de hoy, alguien abocado a la perdición en virtud de la corrupción, el pecado, que lo consume y corroe. Indudablemente, este aliento insano es una marca de estilo del cine de Ferrara.

Merece la pena aproximarse a esta rareza generalmente desconocida para exponerse al visionado de un film que, con sus virtudes y defectos, propone una versión diferente, esquinada y sin desperdicio del mito vampírico.

Manel Lledó Bertomeu.